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必博彩票线上娱乐:【侠客风云会】专访作家阿来:文学成消费品,是对沉重现实的集体逃离

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我同意韩小蕙所言,“散文是最难的文体”。它没有诗歌所凭依的分行排列的形式和抑扬顿挫的韵律,也没有小说、戏剧的情节悬念、人物对话和精微的心理刻画:它最无法遮遮掩掩,必须直指心灵。何况,从以诗文为本的古典文学,到二周兄弟和朱自清、俞平伯、梁实秋、何其芳、张爱玲等人的现代散文的建树,加上上世纪50-60年代杨朔等人对散文的精心刻镂,导致上世纪80年代在“朦胧诗”、“先锋小说”和“实验戏剧”竞相迭起,散文却仍然波澜不惊、我行我素,不由得使人们质疑,当下散文新拓展的空间到底有多么大。太阳底下真的没有新的事物了吗?于是,韩小蕙的那篇与这本文集同名的、写于1991年6月的散文述评《太阳对着散文微笑》,以毫不犹豫的姿态,旗帜鲜明的语言,宣告了新散文浪潮的到来。这篇文字,和韩小蕙的许多述评一样,融合了文化新闻的要素,既有对新散文的质的分析,从作家们对散文革新的思考,到“诗意审美与哲理思辨”相契合的思辨性散文的卓然兴盛,还有从出版界得来的翔实的出版发行数据,作为市场欢迎散文的实证,显得证据充足,说服力很强。由此以降,韩小蕙对新散文之新,可以说是“咬定青山不放松”,在逐年的文字里,阐述以“思想容量大,哲理意味强,内蕴丰富”的名家随笔的异军突起,论述女性散文“从审美到审丑”的转换,以及散文从茶余饭后的应景小点式的短小到酣畅淋漓书写情志引起的在篇幅上的扩张,在写法上频频出现的夸诞、变形、意识流和梦境等,都成为韩小蕙的散文研究中的一个个着力要点,也让她所推崇的新散文,有了足够的内蕴。而且,这样的判断,不仅来自大范围的阅读感受,还来自深入的个案研究,有点有面,有足够的支撑力度。请看她对张洁长篇散文《世界上最疼我的那个人去了》的评价,“除了真诚的情感,坦荡的人格、丰富的社会内容、多层的认识价值等等之外,这篇散文的极大贡献还在于文学的革新精神,它勇敢地把散文的传统模式——陈腐的结构方式、苍白的行文意象以及旧有的语言、节奏、铺排、意境等等统统掀翻,而引进了全新的种种手法,比如荒谬、荒诞、象征、魔幻等等,用最大的张力表述出作者内心的声音。”(《给张洁作序》)其实,韩小蕙自己也是散文文体革新的急先锋。在《欢喜佛境界》等篇目中,她也把心驰八极神鹜万仞的情怀,与似真似幻的精神漫游的笔致水乳交融,打破了散文似乎只能以写实见长的成规,给读者造成极大的心灵冲击。

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责编 左伊

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